バッハの教会カンタータ(5) BWV150　&　143 (その他の初期カンタータ)
February 06, 2000

カンタータ第150番《主よ、われ汝を仰ぎ望む》BWV150
Nach dir, Herr, verlanget mich
1706? 用途不明

カンタータ第143番《わが魂よ、主を頌め讃えよ》BWV143
Lobe den Herrn, meine Seele
1708-1714? 新年

BWV150とBWV143は、いずれもバッハ死後の筆写譜によって残されているもので、 確実な作曲年代や作曲目的は不明です。特に、BWV143は偽作の疑いが濃いとされ ています。いずれにせよ、ミュールハウゼン時代までに作曲された可能性がある 曲は、これですべてと言うことになります。

▼BWV143はホルンが大活躍する曲です。バッハがホルンを活躍させた早い例とし ては、1712or1713年に作曲された「狩のカンタータ」が有名で、この曲も近い時 期の作品ではないかという説があります（アルノンクール／レオンハルト版全集 の解説）。偽作の疑いについては、確かにそういう感じはします。ホルンとティ ンパニが派手に鳴りまくるのは良いのですが、あまりにも単調なくり返しが多 く、正直言って「ほんまにこれがバッハか？」と思うところがあります。しか し、それを言うなら、BWV71(1708年)もあまり感心した出来ではなかったし、こ の作品がそれより未熟とも思えません。ということで、一応1708年以後の作品と 考えておきます。

曲は、新年を迎え、キリストのもたらした平和を讃えるというもので、そのよう な祝典的な気分は十分に感じられます。第３曲にレシタティーヴォが入るのは、 新機軸です。第４曲のテノールアリアでは、地上にあるありとあらゆる不幸、恐 怖、悲惨、苦難、死、嘆き悲しみの中で、それでも新しい勝利の年を迎えようと 言った内容が歌われ、何か現代に直結するようです。この曲は、ヴァイオリンの オブリガートも美しく、バッハらしい深さを感じさせるものです。第５曲のバス アリアで、またホルンとティンパニが鳴りまくるのは、BWV71の構成と似ていま す。第６曲のテノールアリアに讃美歌の旋律がからんでくるあたりは、バッハに してはいまいちです。最後の合唱もホルンとティンパニが派手ですが、同じ音型 のくり返しが多く、合唱も単調。このあたりが、バッハらしからぬ点です。しか し、単純で調子の良い曲も良いものです。バッハらしいとからしくないとか、 ほっといてくれとバッハに言われるかも知れません。

▼次に、BWV150ですが、これは、バッハの現存最初のカンタータと想像されてい ます。曲の雰囲気や構成はBWV131やBWV196と非常によく似ています。すなわち、 短いシンフォニアで始まり、その後歌詞に密着して次々に変化する小部分をつな いでいくという手法です。しかし、さらに古風で、全体として未だバッハの個性 が十分に現れていないという気もします。

テキストは聖書の詩篇第２５章を中心にしたもので、この点でも特に詩篇をテキ ストにしたBWV131と似たひたむきな雰囲気を持っています。しかし、全体に各曲 の個性は乏しく、何か古い時代の音楽という印象です。第６曲のアリアでは、 「我が足は網にとらわれ」という歌詞がありますが、器楽部分がいかにも網に 引っかかって進まないという感じの音型を繰り返し、ちょっと面白い効果を出し ています。終曲はシャコンヌの形式による合唱曲で、合唱、ソプラノ、アルト、 テノール、バス、また合唱というように、次々と波のように押し寄せるくり返し に、徐々に心を引き込まれていきます。このシャコンヌには若きバッハの情熱 が、十分に表現されていると言えるでしょう。

▼さて、この曲の作曲年代について、「事典」には小林義武氏の興味深い説が紹 介されています。バッハがとりわけ大きな影響を受けた作曲家として、特にパッ ヘルベルとブクステフーデの名をあげることができますが、パッヘルベルは1706 年に死去しています。また、このシャコンヌの主題はパッヘルベルのあるシャコ ンヌと一致するそうです。ここから、この曲はパッヘルベルへのオマージュとし て作曲されたという推測になるのですが、非常に魅力ある仮説だと思います。

▼なお、1884年「バッハ全集」の一部として、このカンタータが初めて出版され た時、ブラームスはこのシャコンヌに感動し、これをヒントに折から作曲中の交 響曲第４番の終楽章をシャコンヌの形式としたそうです。

▼さて、この曲の演奏についてですが、ここではピッチの設定がなかなか難しい 問題のようです。というのは、レオンハルトの演奏はおそらく（標準的な？） A=415で行っているのに対し、コープマンと鈴木雅明はそれより約全音高く、お そらくA=465で行っているようです。A=465の根拠はバッハの初期作品が、オルガ ンの高いピッチ（コーアトーン）を前提としていることに基づくのだと思います が、実際に聞いた感じはいかにも高すぎて、響きが薄く感じます。声楽も若干苦 しげです。この曲は自筆譜もなく、残っているのはバッハ死後の筆写譜だけなの で、機械的にA=465を当てはめるよりも、実践的に考えた方が良いのではないで しょうか。実際に聞いても、やはり音楽としての感動はレオンハルト盤がはるか に上です。もし、私がコープマン盤や鈴木盤しか聞いていなかったとしたら、単 に古風な作品という感じ方が強かったでしょう。もちろん、それはピッチだけの 問題ではありませんが。

▼さて、バッハは1708年ミュールハウゼン市当局に辞表を提出し、７月ワイマー ルの宮廷オルガニスト兼宮廷楽士になります。バッハはこの時の辞表の中で、自 分の終生の目的は整った教会音楽を作曲することであり、現在の地位ではそれが 果たせない故に職を辞したい、という意味のことを書いています。この言葉を額 面通りに受け取るかどうかには議論があるようですが、少なくとも、敬虔主義の 牧師の下で自己の才能を十分に発揮できない現状への不満が、このような表現を とったと受け取っても間違いではないでしょう。

と言うわけで、舞台はワイマール宮廷に移りますが、この時期と思われるカン タータが約２０曲。ライプチヒへの道のりはまだまだ遠いものです。